本文目录索引

• 1，杜甫的暮春三月巫峡长这首诗什么意思
• 2，杜甫的七言绝句含有春字的
• 3，弄时临溪坐，寻花绕石行。 时时闻鸟语，处处是泉声。 这首诗主要说了什么。
• 4，古诗词中描写三峡的名句有哪些请连续写出两句
• 5，赞美三峡的古诗词
• 6，求关于阳光、成长的七言古诗，急需~~~~~~~比赛要用

1，杜甫的暮春三月巫峡长这首诗什么意思

　　即事
杜甫
暮春三月巫峡长；皎皎行云浮日光。
雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。

赏析：
　　这诗是杜甫居夔州（今重庆奉节）时所作，非属名篇，诗体属七言拗律，第二联本应是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平格式，却作了平起格式，这样就构成首联、颔联和颈联都作平起式。首句末三字作“平仄平”，由于本诗首句取平起式，也就呈现所谓“孤平”现象，也属拗句。大凡细检唐代著名诗人近体诗，这类拗体大致自成一格，尤其首句末三字作“孤平”，不时可见，或许自有其规律在，当也不害吟唱。但后世学诗者如作模仿，却或许会遭到讥弹乃至斥责。这就是所谓名家可作你不可作，似乎约定俗成，无理可讲。
　　
　　旧时注释家都称赞此诗“写景之妙”，清代的黄生说这首诗“可作暮春山居图看”。现略谈我的粗浅看法。

　　第一句，“暮春三月巫峡长”。自重庆奉节到湖北宜昌之间的长江两岸，层峦叠嶂，无处不峡，其中最险者称“三峡”。晋代左思的《蜀都赋》中就写道：“经三峡之峥嵘”。但历代关于三峡的名称的说法不一，如明月峡、黄牛峡也曾被列入三峡中，在杜诗中也有“三峡传何处”的发问句。通常习惯上把瞿唐峡、巫峡和西陵峡称为三峡。在三峡中，巫峡数长，所谓“巴东三峡巫峡长”。暮春，春将过去。在唐代以前，南北朝人写诗，不时表达惜春的感情，如“无令春色晚”，“处处春心动，常惜光阴移”，“不愁花不飞，倒畏花飞尽”，等等。杜甫写“暮春三月巫峡长”，把暮春和“巫峡长”联系起来，似乎峡中的暮春三月也较其他地方的暮春三月为长，这就一反惜春的老调，有了新意。
第二句，“皎皎行云浮日光”。清代著名杜诗注家仇兆鳌解释道：“云浮日光而过，其色皎皎然，雷雨将作矣。”仇氏的意思是说诗人写这第二句是为了引出写雷雨的第三句。清代另一位注家杨伦也作同样的理解。按照一般的诗法观念，说七言律的第二句引出第三句，或者说第三句承应第二句，大致无错。但对于大诗人的作品，却也不能一概地用诗法模式去套，从而作出刻板的解释。前面说过，杜甫的这首《即事》诗是拗体七律，对拗体诗，前人常从它的平仄、黏连等形式不合常规律诗的格律这点上作解释。现在我不妨提出一个看法，杜甫的拗体诗不仅在平仄形式上表现为“拗”，就是在诗意的起承转合上也会表现出“拗”。由此我认为这首《即事》诗的第二句未必就是起到引出第三句的作用，而且，“皎皎”是形容皎明之貌，陶渊明诗句“皎皎川上平”，即为例证。杜甫写皎白的行云轻疾而过，并不是写阴云密布，所以仇氏“雷雨将作矣”的见解未必正确。
我认为第二联的上句“雷雨忽送千峰雨”是兀起之笔，也反映了彼时彼地忽晴忽雨的实际风光。而且，正是这一句，写出了壮丽场面。凡写暮春风光，即使能够避免哀愁，却也不易写得壮丽。雷雨千峰，却正是一种壮丽的场面。第二联的下句“花气浑如百和香”是由雨写花。如按老套，就会有雨打花落，或者湿花垂枝之类。杜甫摒却这些，却采用前人写雨后花更艳的意境，李世民《咏雨》诗就写“花沾色更鲜”，虞世南也有“山花湿更燃”的诗句。这里杜甫稍作变化，写雨后花气更浓。关于“百和香”，宋代著名杜诗研究者赵次公引古诗云：“博山炉中百和香，郁金苏合及都梁”，说明“百和香”是各种香物的混称。沈约《和刘雍州绘博山香炉》也云：“百和清夜吐，兰烟四面充”。或谓在实际吟唱时，杜甫此诗中“百和香”的“和”字当读仄声。可备一说，可惜未见训诂文献根据。
　　
　　第三联写莺燕：“黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。”前人咏春诗中常要出现莺燕，却又最易流入老套。杜甫由雷雨而捕捉住黄莺的一种特殊情状，“黄莺过水”即“过水黄莺”，被雨水打湿了翅膀。仇兆鳌解释道：“莺畏雨，故翻回”。浦起龙《读杜心解》说：“翻回去，雨中栖止不定也”。我想还是浦氏更有见地。不少杜诗中写黄莺都很可爱，这首诗中却写它的狼狈形状。贴切吗？很贴切，娇弱的黄莺遇到雷雨，惊恐翻回，栖止不定，才真符合它的“性格”哩！
　　
　　燕子就不同，诗人写它冒雨劳作，“燕子衔泥”即“衔泥燕子”，浦起龙说“湿，不指泥”，也很有见地，这里写燕子身湿。如果仅仅理解为燕子衔湿泥筑巢，那就流于一般了。或问：细雨蒙蒙，燕子衔泥是常见的，隆隆雷雨中还有燕子飞翔吗？是的，诗人这里未必是实写，而是赋予想象。既然他写过水黄莺的狼狈，必然要写衔泥燕子的豪壮。诗人必然会凭借石燕的传说，《湘州记》：“零陵山有石燕，遇风雨即飞。”零陵燕作为一个壮勇的形象，南北朝时人就有描写：“讵得零陵燕，随风时共舞。”（张正见《赋新题梅林轻雨应教诗》）杜甫巧妙地把勤劳的衔泥燕和豪壮的迎风燕结合起来描写，却也正切合这春雷千峰雨的环境，也就使这首《即事》诗的壮丽意境再次升华起来。
　　
　　尾联上一句“飞阁卷帘图画里”是总结即景风光，此时诗人客居夔州西阁，“飞阁卷帘”当是实写。但结句荡开得很远，一下子说到湖南，“虚无只少对潇湘”。这看来似为突兀，其实也不奇怪，它使我们想起了阴铿的《度青草湖》诗，其中写道：“洞庭春溜满，平湖锦帆张。源水桃花色，湘流杜若香。穴去茅山近，江连巫峡长……”青草湖即洞庭湖，这是描写“潇湘”之诗，却联系到上游，出现“江连巫峡长”的句子。而杜甫此诗分明写峡中光景，却纵笔飞思，一直写到下游。杜甫曾说他自己“颇学阴何苦用心”，阴是阴铿，何是何逊。看来在杜甫写这首诗的时候，或许也是受到了阴铿《度青草湖》诗的启发。“虚无”，如仇兆鳌所说，“空旷貌”。峡中的风景图画是壮丽的，山高水险，雷雨千峰，但还缺少一点什么，缺少浩茫广阔。潇湘洞庭，正是浩阔所在。杜甫《长江》诗中就写道：“色借潇湘阔”。有的注家释为：“潇湘之阔，其色皆借资于此，以潇湘乃江水下流也。”为有长江之水，更呈洞庭之阔；长江虽然壮丽，洞庭却为浩旷。诗人本极状峡中暮春景色，忽然荡开作结，写它的不足——“虚无只少对潇湘”，这才真叫大家笔法。杜诗读者知道，杜甫的《去蜀》诗中说：“五载客蜀郡，一年居梓州。如何关塞阻，转作潇湘游？”东下潇湘，是他早有的打算。他写《即事》诗时正滞留峡中，这“虚无只少对潇湘”句正是他东下意念的自然流露。正如他在《暮春》诗中写“卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空”一样，所以这种荡开作结更显得情景交融。

2，杜甫的七言绝句含有春字的

赠田九判官



崆峒使节上青霄，

河陇降王款圣朝。

宛马总肥`春`苜蓿，

将军只数汉嫖姚。


暮`春`三月巫峡长，皛皛行云浮日光。雷声忽送千峰雨，
花气浑如百和香。黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。


绝句漫兴九首

眼见客愁愁不醒
无赖`春`色到江亭
即遣花开深造次
便教莺语太丁宁

手种桃李非无主
野老墙低还是家
恰似`春`风相欺得
夜来吹折数枝花

熟知茅斋绝低小
江上燕子故来频
衔泥点污琴书内
更接飞虫打著人

二月已破三月来
渐老逢`春`能几回
莫思身外无穷事
且尽生前有限杯

肠断江`春`欲尽头
杖藜徐步立芳洲
颠狂柳絮随风去
轻薄桃花逐水流

懒慢无堪不出村
呼儿日在掩柴门
苍苔浊酒林中静
碧水`春`风野外昏

糁径杨花铺白毡
点溪荷叶叠青钱
笋根雉子无人见
沙上凫雏傍母眠

舍西柔桑叶可拈
江畔细麦复纤纤
人生几何`春`已夏
不放香醪如蜜糖

隔户杨柳弱袅袅
恰似十五女儿腰
谁谓朝来不作意
狂风挽断最长条


`春`水生二绝

二月六夜`春`水生
门前小滩浑欲平
鸬鹚〔溪鸟〕〔敕鸟〕莫漫喜
吾与汝曹俱眼明

一夜水高二尺强
数日不可更禁当
南市津头有船卖
无钱即买系篱旁

江畔独步寻花七绝句

江上被花恼不彻
无处告诉只颠狂
走觅南邻爱酒伴（原注：斛斯融，吾酒徒。）
经旬出饮独空床

稠花乱蕊畏江滨
行步欹危实怕`春`
诗酒尚堪驱使在
未须料理白头人

江深竹静两三家
多事红花映白花
报答`春`光知有处
应须美酒送生涯

东望少城花满烟
百花高楼更可怜
谁能载酒开金盏
唤取佳人无绣筵

黄师塔前江水东
`春`光懒困倚微风
桃花一簇开无主
可爱深红爱浅红

黄四娘家花满蹊
千朵万朵压枝低
留连戏蝶时时舞
自在娇莺恰恰啼

不是看花即索死
只恐花尽老相催
繁枝容易纷纷落
嫩叶商量细细开

三绝句

楸树馨香倚钓矶
斩新花蕊未应飞
不如醉里风吹尽
可忍醒时雨打稀

门外鸬鹚去不来
沙头忽见眼相猜
自今以后知人意
一日须来一百回

无数`春`笋满林生
柴门密掩断人行
会须上番看成竹
客至从嗔不出迎

官池春雁二首

自古稻粱多不足
至今〔溪鸟〕〔敕鸟〕乱为群
且休怅望看春水
更恐归飞隔暮云

青`春`欲尽急还乡
紫塞宁论尚有霜
翅在云天终不远
力微〔矢曾〕缴绝须防


*注：诗中春字用“` `”标明

3，弄时临溪坐，寻花绕石行。 时时闻鸟语，处处是泉声。 这首诗主要说了什么。

遗爱寺
白居易
弄时临溪坐，寻花绕石行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
[译文]：
我拿着石子面对小溪坐着，为了赏花，我绕着寺庙周围的小路行走。不时听到小鸟的啼叫声，又到处听到泉水的叮咚声。[题解]：
遗爱寺这是一首写景抒情的短诗，诗以“石”“溪”“花”“鸟语”“泉声”的点染，勾勒出遗爱寺令人神往的风景，通过“弄”“寻”“行”等动作描写，表达了诗人对大自然的热爱 有参考

4，古诗词中描写三峡的名句有哪些请连续写出两句

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.——李清照《如梦令》
黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入盘.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.
——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
柴门闻犬吠,风雪夜归人.------刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
夜来风雨声,花落知多少.——孟浩然《春晓》
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝.——苏轼《赠刘景文》
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.——贺知章《咏柳》
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横——韦应物《滁州西涧》
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.———柳宗元《江雪》

5，赞美三峡的古诗词

《上三峡》李白巫山夹青天，巴水流若兹。 巴水忽可尽，青天无到时。 三朝上黄牛，三暮行太迟。 三朝及三暮，不觉鬓成丝。
《三峡歌》陆游十二巫山见九峰， 船头彩翠满秋空。 朝云暮雨浑虚雨， 一夜猿啼明月中。
《入峡次巴东》白居易不知远郡何时到，犹喜全家此去同。 万里工程三峡外，百年生计一舟中。 巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。 两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。
《早发白帝城》李白朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。
竹枝词九首（其七） 刘禹锡瞿塘嘈嘈十二滩， 人言道路古来难。 长恨人心不如水， 等闲平地起波澜。
《巫山曲 》 孟郊 巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。 荆王猎时蓬暮雨，夜卧高丘梦神女。 轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。 目极魂断望不见，猿啼三声泪滴衣。
《秋兴》 杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒在处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
《夜雨寄北》 李商隐 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。
《长江》 杜甫 众水会涪万，瞿塘争一门。 朝宗人共悒，盗贼尔谁尊？ 孤石隐如马，高萝垂饮猿。 归心异波浪，何事即飞翻？

6，求关于阳光、成长的七言古诗，急需~~~~~~~比赛要用

年代：【宋】 作者：【苏轼】 体裁：【七绝】 重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。 刚被太阳收拾去，却教明月送将来。 东郎山 年代：【唐】 作者：【曹邺】 体裁：【七绝】 东郎屹立向东方，翘首朝朝候太阳。 一片丹心存万古，谁云坐处是遐荒？ 为顾彦先作诗 年代：【魏晋】 作者：【陆机】 肃肃素秋节。湛湛浓露凝。 太阳夙夜降。少阴忽已升。 已亥杂诗53 年代：【清】 作者：【龚自珍】 半生中外小回翔，樗丑翻成恋太阳。 挥手唐朝八司马，头衔老署退锋郎 秋日杂兴 年代：【宋】 作者：【范成大】 即事亦足乐，何必桃李尘！ 苍筠如苍玉，乡是涧壑姿。 朅来西窗下，死生付污泥。 虫缘有病叶，土瘦无新枝。 太阳岂我偏，檐影为蔽亏。 昔如松柏独，今作蒲柳衰。 暮夜风雨急，岁晏谁与归？ 岁寒堂三题其一·岁寒堂 年代：【宋】 作者：【范仲淹】 我先本唐相，奕世天衢行。 子孙四方志，有家在江城。 双松俨可爱，高堂因以名。 雅知堂上居，宛得山中情。 目有千年色，耳有千年声。 六月无炎光，长如玉壶清。 于以聚诗书，教子修诚明。 于以列钟鼓，邀宾乐升平。 绿烟亦何知，终日在檐楹。 太阳无偏照，自然虚白生。 不向摇落地，何忧岁峥嵘。 勖哉肯构人，处之千万荣。 和吴冲卿学士石屏 年代：【宋】 作者：【梅尧臣】 吴夫，佩银龟。 乘天马，索怪奇。 忽得虢略一片石，其中白色圆如规。 又有树与乌，画手虽妙何能为。 吴乃持问欧阳公，比公曩获尤可疑。 疑不为辨赋以诗，诗辞粲粲明星垂。 复遣齎来使我和，坐上钜公傍睨之。 范侯实有杨雄学，咸云此理难究推。 我归涤虑反覆思，义虽不经聊解颐。 月与太阳合朔时，阳乌飞上桂树枝。 枝上作窠生群儿，人不知天公。 天公欲俾世间见，影著石面如黏黐。 乌既不得去，月亦不可移。 留为千古作好玩，慎勿倾仆同玉碑。 逍遥咏 年代：【宋】 作者：【宋太宗】 神仙上界道清虚，那个何亲那个疏。 修炼岂教人世识，归真本是太阳居。 三天定相玄中得，一气须闻妙更殊。 运偶不同他往日，老来自在见功夫。