本文目录索引

• 1，电影《嘉年华》的主要情节是怎样的？
• 2，《嘉年华》电影有怎么样的意义
• 3，karneval狂欢节的所有主要剧情
• 4，电影《嘉年华》是一部什么样的影片，有哪些让人印象深刻的地方？
• 5，《嘉年华》:穿越幻象,才能直面深渊，《嘉年华》想要表达什么主题？
• 6，电影《嘉年华》结局什么意思？
• 7，怎么评价电影《嘉年华》？

1，电影《嘉年华》的主要情节是怎样的？

《嘉年华》是由喀什嘉映文化传媒有限公司出品的剧情片，由文晏执导，文淇、周美君、史可、耿乐联合主演的剧情片。该片于2017年11月24日在中国内地上映。 《嘉年华》聚焦在两个少女的身上，讲述了在一家旅店打工的小米，碰巧成为在旅店发生的一起案件的唯一知情者，为了保住自己的工作，决定保持沉默，一番挣扎与挫折之后，她终于醒悟，说出事情的真相。 小米（文淇饰）是一位在廉价旅馆上班的清洁工，而前台接线员莉莉（彭静饰）总想找她帮忙。在一个充满命数的夜晚，莉莉说服了小米替她在前台上一晚上班，这样莉莉就能溜出去见男朋友了。而一位当地的高级官员刘会长带了两个年轻姑娘小文（周美君饰）和小新（蒋欣悦饰）入住。小米瞬间就产生了怀疑，在刘会长入住房间之后，她看到两个姑娘住进了隔壁房间。小米在旅馆的监视系统上观察着过道，还用手机给录了下来。 第二天一早，两个姑娘明显看上去萎靡不振，她们回学校之后，老师觉得事态不对，给两人的家长打了电话，还通知了警方。她们在医院做了检查，得到确认，两人都被性侵了。以警探王队长（李梦男饰）为首的警察们搜查了旅馆，发现可以将刘会长定罪的监控录像，可是显示刘会长进入了两个女孩房间的那一段，却被删了。警察质询了声称自己当晚值班的莉莉，而怕自己丢掉工作、那一晚替莉莉值班的小米却一直噤声，对自己拿手机把一切都录了下来这件事只字不提。 小米离开母亲去和离婚的父亲住在了一起。因为缺乏证据，看上去这个官员就要逃之夭夭了，而两位女孩儿的律师郝洁女士（史可饰）不肯放弃，而且本能地认为小米是在撒谎。

2，《嘉年华》电影有怎么样的意义

不见喧嚣的嘉年华 用内敛触人心房
文/梦里诗书


对儿童性侵犯罪的聚焦，导演文晏却并没有将这一过程作为《嘉年华》的核心，而是透过这一性侵事件后的发酵，用克制冷静的视角去带领观众真正走进了这个由此引发的漩涡之中，令人所为之一窥的也不仅是一起单独的个案，在一幅众生相中其所展露的是中国女性在成长中的社会问题和心灵困境。

关于儿童性侵害这一题材，在国内是鲜少有电影愿意去触碰，文晏的《嘉年华》却大胆的去展现了这一隐痛，并且在对被害者以关怀的同时，营造了更为丰富的层次感，在手法上，电影对整个性侵事件的起因发生过程只是一笔带过，而将近乎所有的时间放在了去对犯罪之后这起案件的处理上，第三方视角的展现，也使其从始至终营造了一股尤为克制的情绪，这是因为文晏在这部电影所想要做的并不是去博取观众的同情，而是致力于带来更为广度关乎女性问题的思考。

伴随着电影克制的镜头，一股源于真实的可怕反而令我不寒而栗，或许不少认为这种事情发生后，严惩罪犯，匡扶正义，鼓励女孩勇敢的去面对生活不就好了吗？但其实真实永远没有那么的简单，在性侵害发生之后，电影令我们看到的是种种并不亚于性侵对女孩的二次伤害，这种伤害来自于曝光的媒体，来自于治病的医生，来自于执法的警察，甚至还来自于至亲的父母，而另一面除了伤害之外，能手眼通天，颠倒黑白的刘会长，亦何尝不是某些地方中国社会的真实写照，严惩罪犯，对于一个还要一再受到伤害，面对重重阻力的女孩来说，又何其轻松？！

电影另一个主人公是小米，她虽然没有与被害者直接接触过，但是这个通过监控录像看到了案发经过，在电影中她一直都是作为旁观者的角度去出现，这个没有身份证。为了守住600元工资的服务员工作选择沉默，但同时也身负着同龄人本不该有的经历的她，不仅扩宽了电影的视角，给人带来了更多的社会思考，她也承载了电影的结局，给《嘉年华》在最后带来了一份源于美好的希翼。

何以这样说呢？文晏在力求客观的叙事中，其实也为电影增添了一份艺术化的精神象征，它就是《嘉年华》中贯穿始终的梦露雕像，梦露雕像在伊始小米的视野中无疑是美好的象征，在两个少女面对事件缠生，来到梦露雕像下时，这时的梦露其实又代表了女性性意识的觉醒，而在最后没有堕落，选择离开的小米与被拆卸梦露雕像的再次相遇，其实正是电影对女性重拾生活信心，勇敢面对生活的寄望，这也令电影虽然克制却并不冰冷。

《嘉年华》用一起性侵事件所展露的女性群像，不仅在鞭挞着丑恶，更展露着当下女性在现实中的生存困境，兼具艺术性与社会性，不见喧嚣的嘉年华，内敛中触人心房。

3，karneval狂欢节的所有主要剧情

在第九话之后，无后来找到了嘉碌，和花砾一同进入到了嘉碌制造出的一个空间救出了嘉碌，这里开始又出现了另外一个嘉碌，现在称为黑嘉碌，现在在轮的是白嘉碌。也说到了那个空间只有与嘉碌有血缘关系的人才能进入，所以花砾也许和嘉碌有什么关系，而且花砾的身世还是个迷，只知道花砾是轮以前击落的一艘有能力者的船上的人，而嘉碌的父母也是被火不火所杀，猜测有可能也是在那搜船上。 与仪的身世，与仪是一个国家的王子，小时候家人被索头人之类的东西杀害，之后被带到一个地方做实验，所以与仪也是能力者，然后被平门救了出来……

4，电影《嘉年华》是一部什么样的影片，有哪些让人印象深刻的地方？

《嘉年华》很棒，不是像《熔炉》一样充满冲突，而就是在隐忍的平静中撕开一道道裂缝。 这不是一部简单的讲述怎么将罪犯绳之以法的故事，聚焦的不是性侵本身，甚至不是受害者，这里有性教育的缺失、有面对伤害的选择、有边缘人物的挣扎、有集体的冷漠、有女性的物化。 电影里梦露的雕像一次次出现也是电影情节的节点。性感尤物，也许承载的是社会对女性的看法，欲望的象征。从完好到贴满小广告的斑驳再到被移走，影片也从性侵发生到发生后二次伤害再到“正义”复位。在这里还是特别想提到一个细节，就是小米在看到雕像被贴满小广告时的举动，真的特别单纯，在她的眼里这就是美的象征，也许是心之所向，没有欲望。 二次伤害的来源很多，是父母，是医生，是警察，是身边的每一个人。在医院检查时护士看到小文的第一句话是：站过去，把裤子脱下来。检查完出来后母亲的第一个动作是扇了小文一巴掌，然后和新新的爸爸吵了起来。在警察局询问时，用很凶的语气问小文有没有喝啤酒。这是对待创伤后孩子的态度吗，即使是成人，我想也没办法承受这样的冰冷。性侵从来都不是简单的身体伤害，不管是对成人还是对儿童，对儿童更尤，经过创伤的心理阴影可能是一辈子都抹不掉的痛苦。 想起来《魔女的法庭》里一个案子，被性侵的女孩子在性侵发生后的二十年里从没有睡过好觉，看到陌生男子从旁边走过都会吓得发抖。而面对这样的双重受创的受害者，警察要问一次，检察官要再问一次，到了法庭上再说一次，要让受害者一遍遍的回忆、重复那场巨大的痛苦，我们要怎么要求他们坚强要求他们争气。所以我很赞同成立女性儿童犯罪专案组，因为这类案子的确不同，对受害者的二次伤害有时反而更加致命。就像新新的母亲说，自己的女儿以后会一直被指指点点，当然这是整个社会对性的态度的问题，但对每一个想要重新站起来的受害者而言，这些闲言碎语会一次次将他们再次击倒。 而回看中国，性教育的问题已经在长久以来被一次次的提出，也许由于保守的传统观念，我们会觉得很难启齿，但在当下越来越普遍的儿童性侵事件面前，性教育的普及推广也许显得刻不容缓。 先来说小文的妈妈，她不心疼孩子吗？她其实是很心疼的，但是她更觉得耻辱，一个母亲，在女儿受到性侵之后扇她巴掌，把女儿的“不三不四”的衣服全都扔掉，把女儿的长头发剪去，“我让你再穿这些不三不四的衣服”“我让你每天披头散发”，这些很语句、举动带给小文的是什么？会让小文觉得是她的错，会让小文觉得耻辱，也许这种抬不起头的观念就是这样传递下来的。但是孩子啊，做错的不是你，从来都不是。 再说新新的父母，其实新新属于很典型的中国孩子，小文的家庭相比较之下是不幸福的，而新新的父母则像大多数的中国父母一样将孩子保护的特别特别好，也许正是这一点，新新比起小文更加单纯，单纯的让人特别心疼。她会在检查完后偷偷的问小文“什么是处女膜”，会在第二次复检后安慰绝望的小文“妈妈说，医生说我们没事”。对于什么都不懂的儿童来说，隐瞒和欺骗就是对他们的保护吗？我觉得这只会对他们造成错误的引导。 而新新的父母和小文的父母在对罪犯的态度上则又是一对对比。但无法说哪一种做法是对的是好的。新新的父母想要选择谅解，获得赔偿，让刘会长承担新新一切的上学费用，劝小文的父亲也接受赔偿，但小文的父亲问“那公道呢”。法律从来都不是万能的，我能理解新新父母的选择，也明白小文父亲对“公道”的追求。但有时公道真的是太空泛，将罪犯绳之以法会给受害者莫大的安慰这不假，但然后呢，这些创伤要怎么恢复，孩子未来要怎么面对指点。想起来熔炉里的奶奶，她的选择则更为现实，当一个人连基本生活都不能保障的时候，还想着去追求空洞的正义实在是太少见。所以我们无法去谴责谁的选择，各方权衡取舍，每个人都有不同的想法。 那么在面对这类案件的时候我们的最终目标到底是什么？我想正义是要伸张的，但如何帮助受害者走出阴影则是更为重要的事情。 小米和莉莉在电影中是个很别样的存在，我会恍惚间感觉莉莉就是小米的长大版。小米真切的就是社会边缘人物，在异乡漂泊的少女，她是另一个受伤的儿童，在没有经历这场事件时就已经是社会的受害者，在她的面前未成年人保护法、社会保障什么的统统是虚无的存在，一个没有户口的十六岁少女，要如何走下去。 我们没有办法去谴责，为什么不肯作证，为什么不愿意拿出证据，你要如何让一个连自己基本权利都保障不了的人去做别人的救世主呢。 小米拿出莉莉的耳环、莉莉的口红，坐在床前，听着电视里的新闻，打开口红又盖上，带上的耳环又摘掉，偷跑出去砸断电动车的锁链，这一片段大概是整个影片里最让我紧张的时刻，但是她挣脱了，她穿着白色的裙子，梦露的雕像从她身边驶过，看着她一路向前的背影，电影结束了。

5，《嘉年华》:穿越幻象,才能直面深渊，《嘉年华》想要表达什么主题？

看完《嘉年华》我内心久久的不能平静，更多来说是一种压抑吧，因为这部电影的真实，也因为这个社会的现实，
《嘉年华》被誉为中国版的《熔炉》，看完整部电影我所看到的不止是当下引人关注的女孩子性安全的问题，我还看到了当自己利益遭受威胁时人性的挣扎。似乎每个人都没有错，可是小文和小新也没有错啊，她们才是最该被温暖相待的人，每个人都有自己的坚持，可受伤害的还是两个女孩，原来美好那么不堪一击。小米的逃避、父母的责骂，剧中大部分所描述的是女孩受害后她们身边人的反应，我想这才是这部剧真正想表达的主题，，那一刻将所有人性的丑陋揭露的如此淋漓尽致。

这世界上最可怕的就是人心与人性，电影很好的抓住这一点，用一个个阶层小人物，很好的反映了社会的现实——人不为己，天诛地灭，越是到最后让人觉得对于人性的绝望，谁都没有错，可是这个世界太过残忍，利益面前谁又能保住自我呢。

6，电影《嘉年华》结局什么意思？

《嘉年华》结局：最后，梦露垂垂老矣，再不能给这里增色，被工人拆掉。又印证了几位女性的遭遇，小文二人被刘会长想用金钱打扫了事，最后不惜动用阴招；莉莉流产之后，再也不化妆了；小米想要一个身份的计划失败，无路可走地去接客了。 小米最终决定离开，但她将要闯入的是一个她无法掌控的世她没有身份证，她将电动车骑在机动车道中央，这都暗示着巨大的错位。前方拉着梦露的死尸，也许是被修缮，也许是被打碎，没人知道，电影用梦露的遭遇来更直白地讲述女性的命运。到最后，仍然很难看到小米会生活的更好的迹象，但正因为这种迷茫，梦露的倒下，更证明这种觉醒的万分可贵。 扩展资料： 《嘉年华》剧情简介—— 小米是一位在廉价旅馆上班的清洁工，而前台接线员莉莉总想找她帮忙。在一个充满命数的夜晚，莉莉说服了小米替她在前台上一晚上班，这样莉莉就能溜出去见男朋友了。而一位当地的高级官员刘会长带了两个年轻姑娘小文和小新入住。小米瞬间就产生了怀疑，在刘会长入住房间之后，她看到两个姑娘住进了隔壁房间。小米在旅馆的监视系统上观察着过道，还用手机给录了下来。 第二天一早，两个姑娘明显看上去萎靡不振，她们回学校之后，老师觉得事态不对，给两人的家长打了电话，还通知了警方。她们在医院做了检查，得到确认，两人都被性侵了。以警探王队长为首的警察们搜查了旅馆，发现可以将刘会长定罪的监控录像，可是显示刘会长进入了两个女孩房间的那一段，却被删了。警察质询了声称自己当晚值班的莉莉，而怕自己丢掉工作、那一晚替莉莉值班的小米却一直噤声，对自己拿手机把一切都录了下来这件事只字不提。 小米离开母亲去和离婚的父亲住在了一起。因为缺乏证据，看上去这个官员就要逃之夭夭了，而两位女孩儿的律师郝洁女士不肯放弃，而且本能地认为小米是在撒谎。

7，怎么评价电影《嘉年华》？

电影《嘉年华》男权社会的塑造非常显著，文晏作为一个女导演，在这件事上显得更为敏感，片中的性-侵者、警察、案发地主人、社会-混混，乃至女孩的家长本身，无论身份阶级，都昭示了各种男权象征——性-侵者颇有势力。影片虽然在导演艺术风格层面没有特别之处，部分人物刻画上也有缺失，但从题材和内涵表达都极其贴合女性意识。 影片《嘉年华》将艺术化的电影语言和悬疑类型相结合，以充满人文关怀的视角讲述了一个令人心碎的社会事件，从边缘人物的命运，审视当下社会，被我们忽略的角落。 《嘉年华》是一部大胆而又撞击心房的影片，电影为观众描绘了一部暴力对抗女性的画卷，其丰富的内容和细节，让它成为了社会学文本，反应了社会现实的无奈。 综上所述，影片导演文晏似乎非常钟情于描绘当代中国的种种现状和问题，而与此同时又没有放弃类型片的内容与元素。但是，她的那种在一定距离上观察对象的做法，又让观众无法真正地对银幕上的人和暴-力产生相应的感情与反应。