葫芦丝荷塘月色简谱,荷塘月色葫芦丝的简谱。
本文目录索引
1，荷塘月色葫芦丝的简谱。
拓展资料： 葫芦丝，又称"葫芦箫"，是云南少数民族乐器，葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。 葫芦丝可分为高、中、低音三种类型。其音色独特优美，外观古朴，柔美，典雅，简单易学，小巧易携带，受到广大音乐爱好者及中外游客的喜爱。 葫芦丝的指法：
2，歌曲《荷塘月色》的简谱？
歌曲《荷塘月色》简谱： 《荷塘月色》，由张超作词、作曲，牛田坡编曲，凤凰传奇演唱的一首中国风歌曲。收录于专辑《我从草原来》，发行于2010年5月7日。 2010年2月13日凤凰传奇在2010年中央电视台春节联欢晚会上演唱了该歌曲。2012年10月29日，获得广东省第八届精神文明建设“五个一工程”奖。 歌曲《荷塘月色》由凤凰传奇的御用音乐人张超一手打造，创作灵感来源于朱自清先生的同名散文，这首歌曲也是凤凰传奇一直以来想要尝试不一样的音乐风格，于是，被融入了很多的新鲜元素、很有人文气质的浓浓古典中国风味道的一首歌曲。 扩展资料： 歌名：《荷塘月色》 演唱：凤凰传奇 作词：张超 作曲：张超 歌词： 剪一段时光缓缓流淌， 流进了月色中微微荡漾 弹一首小荷淡淡的香， 美丽的琴音就落在我身旁 萤火虫点亮夜的星光， 谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地望， 谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘， 只为和你守候那皎白月光 游过了四季荷花依然香， 等你宛在水中央 萤火虫点亮夜的星光， 谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地望， 谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘， 只为和你守候那皎白月光 游过了四季荷花依然香， 等你宛在水中央 那时年轻的你和你， 水中的模样依然不变的仰望 漫天迷人的星光谁能走进， 你的心房采下一朵莲是那 夜的芬芳还是你的发香， 荷塘呀荷塘你慢慢慢慢唱哟 月光呀月光你慢慢慢慢听哟， 鱼儿呀鱼儿你慢慢慢慢游哟 淡淡的淡淡的淡淡的月光， 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光， 游过了四季荷花依然香 等你宛在水中央， 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光， 游过了四季荷花依然香 等你宛在水中央， 等你宛在水中央 参考资料来源：百度百科—荷塘月色
3，荷塘月色 笛子曲谱
《荷塘月色》笛子曲谱： 1/2： 2/2： 歌名：荷塘月色 演唱：凤凰传奇 词：张超 曲：张超 剪一段时光缓缓流淌，流进了月色中微微荡漾 弹一首小荷淡淡的香，美丽的琴音就落在我身旁 萤火虫点亮夜的星光，谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地望，谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘，只为和你守候那皎白月光 游过了四季荷花依然香，等你宛在水中央 萤火虫点亮夜的星光，谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地望，谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘，只为和你守候那皎白月光 游过了四季荷花依然香，等你宛在水中央 扩展资料 《荷塘月色》是凤凰传奇演唱的一首中国风歌曲，由张超作曲填词，与《爱你爱到掉了牙》同曲异词。收录入专辑《我从草原来》。 《荷塘月色》由凤凰传奇的御用音乐人张超一手打造，创作灵感来源于朱自清先生的同名散文，谈及创作初衷，这首歌曲也是凤凰传奇一直以来想要尝试不一样的音乐风格，于是，被融入了很多的新鲜元素、很有人文气质的浓浓古典中国风味道的《荷塘月色》便产生了。 凤凰传奇，中国内地演唱组合，由杨魏玲花、曾毅组成。
4，葫芦丝c调的荷塘月色，要图片
先用c调筒音作5吹，之后到了“我像只鱼儿在你的荷塘”那段改用大f调的葫芦丝筒音作1.之后再转调，我给你发张谱子，这上面有较为详细的转调指示。 ://.zhaogepu./jianpu/165130.html
葫芦丝,荷塘月色,图片
先用c调筒音作5吹，之后到了“我像只鱼儿在你的荷塘”那段改用大f调的葫芦丝筒音作1.之后再转调，我给你发张谱子，这上面有较为详细的转调指示。 ://.zhaogepu./jianpu/165130.html
5，荷塘月色葫芦丝吹奏用什么指法
葫芦丝中4指法： 葫芦丝正面六个孔，以上往下的顺序分别用左手和右手的食指、中指和无名指按住。简音作5时，食指松开（即第六个孔）或是半按住第六个孔，其余手指全部按住；简音作2时，松开右手中指（即第二个孔），其余手指全部按住；简音作1时，松开右手三个手指，左手三个手指全部按住。 吹奏时应该用双手拿住葫芦丝，手指打开声音孔时，不易抬得过高，过高会影响演奏速度，过低会影响发音的大小和音调。手指按孔应严密，不漏气，也不能按的太紧，要有弹性。 扩展资料： 1、右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。 2、深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。 3、附着于音管左右侧的小指，不可固定不动，应根据演奏时的情况灵活掌握，如当运用上三指（即开闭四五六音孔）演奏时，右手小指应附着于第一音孔下侧，而左手小指可自然地随演奏抬起。这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用。