此宋词非彼宋词
作诗词格律平仄很重要吗？你怎么看
我们先搞清楚一点，先有诗词，还是先有格律？ 在《诗经》时期，诗歌就已经是很成熟了，君王用诗歌教化诸侯，贵族用诗歌教化百姓，在文字还是少数人掌握的时代，诗歌就已经在天下到处流传，靠的就是口口相传。所以，诗歌的音韵优美是必然的。 格律体则出现在魏晋南北朝后期，大量文人开始追求音律的优美和辞藻的工巧，在唐朝基本定型。这是音韵学发展到一定时期的必然产物。诗人们总结出一整套完整的平仄规律，以及韵脚，让后学者通过学习格律知识轻而易举地写出抑扬顿挫，朗朗上口的诗歌。 格律平仄对于学格律诗的人来说其实是一套工具，运用好了能迅速进入古诗词的门道，在规矩之中再怎么挥洒自如也不会太过离谱。如果能做到意境优美，“从心所欲不逾矩”，那恭喜你，已经是诗词高手了。 诗以言志。在唐朝格律体产生之后，同样有很多诗人并不按照格律体来写诗。为什么我们现在一说到古诗就想起唐诗，格律诗呢？这个是由于从小的教育问题。其实大家如果对中国古诗进行一次大的梳理，就会发现不管在哪个朝代，不合格律的古体诗的创作数量要远远大于格律诗。同时代的李白和杜甫，李白就不爱格律诗，写的古风汪洋恣肆，浪漫奇幻。而杜甫则是格律诗高手，基本上是忧国忧民，句词工整。所以，流光溢彩者为“仙”，制规合律者为“圣”。不过这是建立在李白和杜甫的绝世才情之上的。 诗词的格律平仄类似于你进入一个新领域的导航仪，掌握之后会告诉你怎么走不迷路，不被人笑话。当你摸透了这个领域的时候，自然就不用借助它了。 另外讲一点。诗由于有古风和现代诗来背锅，写得不合格律也就罢了。但是如果要写词，不学习词牌名和每个词牌固有的平仄韵脚，那就不要说自己写的是词。词牌格律体比诗要求更加严格，那么不爱守规矩的话，就写点古风和现代诗就好了。
格律诗在平仄方面有什么要求？
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问题描述:
试以杜甫的《春望》为例加以说明。
解析:
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
规则:
近体诗平仄组合的规律主要又三条：
1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用"平平"，则第二个节奏必须用"仄仄"，第三个节奏又
要用"平"，反之，第一个节奏用"仄仄"第二个节奏必须用"平平"，第三个节奏就要用"仄
"。七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对：
如出句为"平平仄仄平"，对句就要为"仄仄平平仄"，出句为"仄仄平平仄"对句就要
为"平平仄仄平"，七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相"粘"，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
例如:
春望（杜甫）
国破山河在， 仄仄平平仄，
城春草木深。 平平仄仄平。
感时花溅泪， 平平平仄仄，
恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。
烽火连三月， 仄仄平平仄，
家书抵万金。 平平仄仄平。
白头搔更短， 平平平仄仄，
浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。
第一二句为"首联"，三四句为"颌联"，五六句为"颈联"，七八句为"尾联"。每联之
内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则
。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全
符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句"感时花溅泪"，按规
则应为"平平平仄仄"，但首字"感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里
涉及了近体诗的另一个重要规则：
"一三五不论、二四六分明"
实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了
。正如例子中所见，凡平仄"不拘"的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第
七个字）呢？由于近体诗只能押"平"声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的
第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（
第一三五七句）末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可
以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用"平"声字。
至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作
时参考。
传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式
的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
标记方法：应该押韵的位置用"红色"表示。
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