刘镇
玉楼春·东山探梅原文_翻译及赏析
冷冷水向桥东去。漠漠云归溪上住。疏风淡月有来时，流水行云无觅处。 佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。白头空负雪边春，着意问春春不语。——宋代·刘镇《玉楼春·东山探梅》 玉楼春·东山探梅 冷冷水向桥东去。漠漠云归溪上住。疏风淡月有来时，流水行云无觅处。 佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。白头空负雪边春，着意问春春不语。 梅花 译文及注释 译文 河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。 鉴赏 这首词的题目是“东山探梅”，全篇写的就是去杭州东山探梅的所见与所感，重心在一个“探”字。上片以探梅途中及到达目的地时所见的“泠泠”流水、"漠漠"归云和"疏风淡月"等景物烘托渲染环境，意致十分闲淡。下片前两句以杜甫诗所写幽独佳人比拟梅花，以抒发探梅之所感；后两句则借探梅这个话题慨叹道：往昔白白错过了雪中赏梅的大好机会，如今已进老境，失去的青春已经无法追回了。最后两句的这个慨叹，才是一篇抒情的主旨。道是花来春未。道是雪来香异。竹外一枝斜。野人家。冷落竹篱茅舍。富贵玉堂琼榭。两地不同栽。一般开。——宋代·郑域《昭君怨·梅花》 昭君怨·梅花 道是花来春未。道是雪来香异。竹外一枝斜。野人家。 冷落竹篱茅舍。富贵玉堂琼榭。两地不同栽。一般开。 咏物 ， 梅花 ， 抒怀怀才不遇怕歌愁舞懒逢迎。妆晚托春酲。总是向人深处，当时枉道无情。关心近日，啼红密诉，剪绿深盟。杏馆花阴恨浅，画堂银烛嫌明。——宋代·陆游《朝中措·代谭德称作》 朝中措·代谭德称作 怕歌愁舞懒逢迎。妆晚托春酲。总是向人深处，当时枉道无情。 关心近日，啼红密诉，剪绿深盟。杏馆花阴恨浅，画堂银烛嫌明。 婉约梅花一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。(村路 一作：林村)不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——唐代·张谓《早梅》 早梅 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。(村路 一作：林村) 不知近水花先发，疑是经冬雪未销。 咏物梅花
刘镇《玉楼春东山探梅》咏梅花诗赏析
《梅花·玉楼春东山探梅》咏梅花诗鉴赏 刘镇 泠泠水向桥东去。漠漠云归溪上住。疏风淡月有来时，流水行云无觅处。佳人独立相思苦。薄袖欺寒修竹暮。白头空负雪边春，著意问春春不语。 在群芳百卉的花苑里，梅的高洁形象，历来为人所赞咏歌颂，刘镇的这首《玉楼春》即是有代表性的词篇，作品以梅拟人，在描写梅花情韵的笔墨中，寄托了词人孤寂、凄凉的心境，物象带性，颇含意蕴。 词的上片，以疏淡、动荡之笔写梅的生长环境，着力渲染凄迷空寂的气氛。 “泠泠水向桥东去。漠漠云归溪上住。”泠泠：清畅高响。漠漠：寂静无声。早春的河水在桥下不停地向东面流淌，凄声寒响传送远方。天空的云朵，无声无息地飘然而至连成大片，阴笼溪流，显得有些单调沉闷。这二句交待了梅生长的空间，从天上到地面，于不同的方位里摄取色调相近的景物，互为映衬，展示出一幅早春寒郊的图画。为正面咏梅作了必要的铺垫。 “疏风淡月有来时，流水行云无觅处。”俗语说：早春的天，孩儿面，说变就变。词人面对这阴晴不定的春空，瞬间逝去的行云流水，不禁产生许多联想。自然景物一刻不停地变化着，此际眼中所见，如同宝贵的时光，一去不再复返了。清风明月虽是经常出现，然而流逝的水，逸去的云是无处寻觅的。正象苏轼《前赤壁赋》说的那样，天地万物“盖将自其变者而观之”，“曾不能以一瞬”。这里明议景物变幻更易的现象，暗吐对光阴的珍惜之意。空灵的诗句，含蓄的情思，十分熨贴地引出了梅的形象。 词的下片，直接以人写梅，宣达抒情主人公的情怀。 “佳人独立相思苦。薄袖欺寒修竹暮。”薄袖：指梅的花瓣。修竹：高高的青竹。残冬时节，地冻天寒，百花凋零，而那孤高殊雅的梅花，清姿丽质，于冰中育蕾，雪里开花，迎着烈风寒霜，亭亭玉立，等待着春天的到来。南宋陈亮的咏梅诗说出了梅的这种品格，“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春消息，不怕雪埋藏。”可是，这篇词作把此境此情拟为娴雅不群的少女，经受着痛苦的折磨，时刻在盼望着自己恋人的归来。不是么，依偎着青竹旁的冬梅，那香蕊花瓣被薄暮的寒风所困扰：疏枝癯干亦会使人想到相思中的佳人。作者借梅写孤寂愁怨的思绪，正是要表露梅花对春天的追求，迎来春天又要付出一定的代价。 “白头空负雪边春，著意问春春不语。”空：徒然。负：忧虑。执意追求春天到来的梅花，一旦大地回春，冰消雪融的时候，梅花已临衰谢，它在“勾引春天”的过程中自己奉献出一切，而春天却不动声色悄悄地来到人间，对先“传春消息”的梅花冷冷相待。这二句陡然一转，以梅花遭受春之冷落，抒发了作者对世情的感叹，包含一定的人生道理。 这首词在写法上值得提及的地方主要有两点。其一，遗形取神，着重写意。诗词中咏梅之作，或写疏影横斜的风韵，或写清雅宜人的幽念，或写凌风傲霜的劲节，以及姿色体态等等，而此作品是以词人主体感受来写梅的标格，梅的意态。凭此流露词人情怀。其二，情景交融寄情于物。词篇上片描写了梅花生长的自然天地，下片刻画梅的形象，通首笔笔不离外物，却语语深含诗情、好似主人公在表白对人生的体验。因此作品有“象外之旨”，“味外之味”的特点。